潮剧行当及其表演特色
来源： 作者：谢琼霞 2014-09-14 浏览： 次
被誉为“南国之花”的潮剧，以其独特的魅力而深受广大群众的欢迎。经过长达400多年的发展、衍变，逐渐形成其独特的艺术风格，主要表现在其行当的表演特色上。
潮剧早期的行当，属南戏的生、旦、末、净、外、占、丑七种角色。其中的净、末、丑三个行当，在历史的发展中有很大的变化，净和末的扮演角色原先属喜剧角色，后逐渐失去喜剧色彩，向正剧人物发展，净、末扮演的喜剧人物逐渐由丑行所代替。
解放以后，潮剧舞台的行当，归为生、旦、净、丑四大行当。生包括小生、老生、花生、武生等。旦包括青衣旦、闺门旦、刀马旦、老旦、彩罗衣旦、衫裙旦等。净俗称乌面，包括文乌面和武乌面，武乌面也称草鞋乌面，还有一种叫丑乌面，即性格诙谐的乌面。丑乌面有官袍丑、长衫丑、项衫丑、小丑、武丑、女丑、老丑、踢鞋丑等。
潮剧的各个行当都有其特有程式和基本规范，例如手的活动区位，花旦一般把手平放在肚脐，小生则放在胸前，乌面把手放在目眉，老丑则胡乱比划。生和旦手的动作，都有其特定的运行模式，必须按“欲上先下”、“欲左先右”、“欲出先收”。青衣手的动作，要慢出慢收，收比出慢。彩罗衣旦的手，要快出快收，收比出快。乌面的身段动作要“拉架势”，即比划一个固定的基本造型，以体现一种阳刚之美。丑的形体、区位、节奏要“蹲、小、缩”，充分体现其诙谐风趣的特点。
潮剧各个行当都有独特的技巧。演员身上穿戴、道具都要根据剧情而定，演员要根据具体情况加以发挥。例如旦角的水袖工、手帕工、伞工，生角的帽翅工、髯口工、翎子工，丑角的折扇工、梯子工、椅子工都是根据剧情的需要设置。丑角在表演过程中均有成套的规范化动作组合在一起，这些动作吸取了自然界的奇趣景象以及一些动物的活动形态，特别是猴类动物在丑角表演中经常出现，那种滑稽、诙谐、好动等特点经常被演员表演得活灵活现。他们在表演中力求做到形神兼备，使其与表演风格融为一体，从而给观众以愉悦感，增加其表演的艺术效果。如潮剧名丑方展荣表演的《柴房会》就是一个很好的例子，他在表演中恰到好处地运用了丑角的各种工夫和整套的程式化动作，特别是梯子工更是表演得淋漓尽致，充分表现了主人翁那种诙谐不羁的性格特点，令人叹为观止。
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